Après un ''It Leads To This'' (2024) qui avait porté les Anglais plus haut qu'ils ne l'avaient jamais été, on pouvait craindre la redite confortable. Soord a préféré s'imposer des interdits : "Nous nous sommes rendu compte qu'on n'a pas besoin de plus de deux parties de guitare à la fois", explique-t-il, résumant une méthode de dégraissage appliquée à l'ensemble du disque.
'Far and Wide'' est le sommet de cette deuxième vie entamée il y a dix ans : jamais l'écriture de Bruce Soord n'avait été aussi sûre, jamais ses mélodies n'avaient serré le cœur avec une telle économie de moyens. L'album se tient d'un seul bloc, sans la moindre baisse de régime, et gagne à chaque écoute.
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Label Inside Out Music
Quarante ans ou presque, et toujours cette impression que Burning Heads n’a jamais vraiment appris à lever le pied. À quelques mois de célébrer quatre décennies d’existence, les Orléanais auraient pourtant toutes les raisons de regarder dans le rétroviseur, de ressortir les classiques et de tranquillement capitaliser sur un statut acquis depuis longtemps dans le punk rock français. Avec ''All Fired Up'', ils choisissent exactement l’inverse.
Après les torches et les braises, ''All Fired Up'' remet donc du combustible dans la machine. À quelques mois de souffler quarante bougies, les Orléanais ont finalement un problème assez amusant : avec un album pareil, difficile d’imaginer qu’ils aient réellement l’intention de les souffler.
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Label Kicking Music
Il faut un certain culot pour placer une flûte traversière au centre d'un disque de glam rock. Siân Greenaway ne s'en prive pas, et c'est sans doute le meilleur indice de ce qu'est devenu son personnage de Bobbie Dazzle : une créature à paillettes qui écoute Rush et Traffic autant que Sweet.
Star Power est bien plus qu’un simple hommage au glam rock des années 70 : c’est une déclaration d’amour furieusement actuelle à l’essence même du rock ’n’ roll. Bobbie Dazzle y déploie une voix superbes, à la fois théâtrale et charnelle, qui rappelle les grandes divas du glam tout en affirmant une personnalité propre, libre et électrisante.
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Label Rise Above Records
Suecide High est le nouveau projet de Renaud Mayeur, chanteur et musicien belge qui officie depuis plus de vingt sur la scène rock/metal du pays. Après avoir collaboré avec des pointures locales comme La Muerte, Hulk et Triggerfinger, le musicien a décidé de monter son propre groupe, qui puise aux racines du rock tout en y incluant une certaine dose de modernité.
Et c’est avec un plaisir non dissimulé que nous accueillons la naissance de ''Chaos Has Its Charms'', beau bébé de douze titres qui sent bon le vintage.
Plein d’envie et gorgé de feeling, ce premier effort des Belges est un bijou de rock vintage dont il sera difficile de se lasser.
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Label M&O Music
Sans être pour autant le meilleur album d’Anthrax, « Cursum perficio » démontre néanmoins avec un certain brio la capacité du groupe à se renouveler tout ne restant fidèle à ses racines.
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Label Nuclear Blast
Ce disque célèbre vingt-cinq ans de compagnonnage avec Michael Voss, rencontré au tournant du siècle dans Silver. L'Allemand tient ici les guitares, la basse, les claviers et les chœurs, produit l'ensemble, et ne laisse que la batterie à Gereon Homann. Barden parle d'"un travail d'amour du début à la fin". La liste d'invités aurait pu virer à la parade : Michael Schenker, Don Airey, Tommy Denander, Barry Sparks, Brian Tichy, Alen Brentini. Aucun ne vient tirer la couverture à lui, et c'est tout à l'honneur du disque.
Quinze ans après son dernier album solo, Barden ne rejoue pas sa jeunesse : il chante avec la voix qui lui reste, magnifiquement mise en valeur par Michael Voss, et signe un très bon disque de hard rock mélodique.
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Label Frontiers Music (FR)
Il suffit parfois de quelques secondes pour savoir exactement où l’on vient de mettre les pieds. Avec NDA, seize suffisent. 'Low Ton', minuscule introduction qui donne son nom au premier album des Nantais, précède une demi-heure durant laquelle le groupe semble avoir décidé qu’il n’était pas nécessaire de choisir entre mélodies, vitesse, second degré et quelques sérieuses envies d’en découdre. Bienvenue dans le punk rock mélodique façon années 90.
Derrière cette apparente décontraction, ''Low Ton'' reste surtout un disque remarquablement compact. Pas de morceau inutilement étiré, quasiment aucun temps mort et suffisamment de variations pour éviter l’effet photocopieuse que peut rapidement provoquer le punk mélodique lorsqu’il enchaîne douze fois la même formule. La production conserve également ce qu’il faut de rugosité. Les guitares restent épaisses sans devenir massives, la basse demeure audible et la batterie possède cette sécheresse nécessaire à une musique dont toute l’efficacité repose sur l’impact.
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Label Autoproduction