Issu de la formule magique "Anál nathrach, orth' bhais's bethad, do chel denmha" prononcée par Merlin dans le film de John Boorman, "Excalibur", sorti en 1981, le groupe britannique ou devrais-je dire le two men band, Anaal Nathrakh, officie dans un style musical extrêmement brutal prenant racine dans le grindcore depuis 1999.
Depuis un peu plus de 25 ans, le style du duo évolue sans cesse mélangeant tous les styles de metal extrême (death, black, grind). C'est en 2004, avec l'album "Domine Non Es Dignus", paru via Season Of Mist, que la rupture se fait et que le groupe vire vers une musique orientée vers un black metal industriel toujours aussi violent et nihiliste.
V.I.T.R.I.O.L. au chant et Irrumator (guitare, basse, samples, programmation) se produisent peu en live et pourtant rencontrent un succès imparable à chacune de leur prestation et c'est avec un neuvième album nommé "The Whole of the Law" que le duo continue de marquer la scène très extrême du Metal.

Autant vous le dire de suite, la galette défonce à mort! C'est 11 titres répartis sur 42 minutes qui arrachent la tête et la matraquent à coup de blast beats programmés puissance 10000! Le combo britannique ne fait pas dans la dentelle même si quelques plans symphoniques (Of Horror, And The Black Shawls) et mélodiques trouvent leur place çà et là accompagnés avec parcimonie de chant clair conférant ainsi un côté power à certains passages (…So We Can Die Happy, In Flagrante Delicto).

Après l’intro torturée et dérangeante ‘The Nameless Dread’, le disque démarre les hostilités avec le très brutal ‘Depravity Favours The Bold’ qui sous une explosion de violence emmène l’auditeur dans un univers épique sans concession. L’agressivité est à son paroxysme et s’accentue par la programmation de la boîte à rythme à son intensité maximale. C’est ici que se remarque d’emblée le côté indus de la musique des britanniques sur laquelle s’appuiera le chant torturé et hurlé de V.I.T.R.I.O.L. qui cependant, saura nous donner un espoir de douceur par l’emploi de plans musicaux au chant clair.

L’ambiance est clairement dominée par des riffs issus du black metal, tendance que l’on retrouvera un peu plus loin sur le titre ‘We Will Fucking Kill You’ bien que la rythmique emprunte un son de guitare aux influences Deathcore par ces riffs typiquement vibrants et résonnants tout en accentuant le côté épique décrit plus avant par quelque chose de plus guerrier.

On notera cette influence Deathcore plus affirmée sur ‘Extravaganza !’ avec ce gros son de guitare qui écrase sur un rythme, une fois n’est pas coutume, moins soutenu restant dans le mid tempo. Rythme qui s’intensifiera à mi-parcours sur un mélange de hurlement et de jouissance.

Suivant les titres, le style varie brutalement, aussi violemment que la musique du duo puisse l’être. Par exemple, les titres ‘Hold Your Children Close and Pray for Oblivion’, ‘In Flagrante Delicto’ et ‘The Great Spectator’, sont clairement inspirés de la techno hardcore avec une boîte à rythme à bloc et des samples électro brutaux issus de cette musique.

Le premier d’entre eux est totalement déjanté avec des riffs black lancinants assurant la rythmique. Le frontman hurle tout ce qu’il peut dans une terreur affreuse avec pour autant une légère accalmie par l’emploi de plans "new wave" sur certains passages chantés. A l’identique, le second reste orienté "true black metal" dans toute son horreur, tout en introduisant quelques riffs deathcore et du chant power. Le dernier reste dans son jus de techno hardcore aux samples lugubres sur fond de mélodie mélancolique.

C’est avec ‘…So We Can Die Happy’ que l’on retrouve l’influence Death Metal des débuts du duo. Le titre enchaine sans transition à la suite de ‘We Will Fucking Kill You’ par des riffs plus agressifs, plus gras associant l’alternance entre le chant hurlé black/indus et le growl death. Ce morceau est hyper violent et dérangeant particulièrement lorsque l’on entend un homme suffocant à 1’10’’ et que le chant fou furieux s’intensifie tout en sentant la musique s’orienter vers du post black metal prenant une tournure épique et se concluant sur un solo thrash totalement démonté.

Même constat deux titres plus loin avec le très brutal ‘And You Will Beg for Our Secrets’ qui opte pour la même recette du mélange des genres tout en tartinant plus que de raison.

‘On Being A Slave’ offre une intro angoissante associant hurlements et rires malsains voire démoniaques. L’atmosphère est pesante et caverneuse et bien que la compo s’ouvre vers quelque chose d’épique, l’ambiance reste violente et brutale telle que les britanniques nous ont habitué dès les premiers riffs ! Il s’intègrera cependant des plans musicaux mélancoliques et torturés pour virer vers des riffs plus heavy et dissonants se durcissant au fur et à mesure de l’avancement de la chanson.

Cela va faire près de 40 minutes que nous nous faisons matraquer à coup de blast beats technoïdes et de riffs sauvages, que V.I.T.R.I.O.L. nous hurle sa haine et sa rage dans les oreilles lorsque déboule à toute trombes à la fois violentes et symphoniques le dernier titre de la galette ‘Of Horror, And The Black Shawls’ qui a lui seul représente le condensé de l’univers du combo, synthétise l’album en un titre la symphonie en arrière-plan en plus avec un final de près de trois minutes au cours desquelles la guitare sera mise en avant sur un simple accompagnement à la batterie en mid et quelques hurlements légers.

La version que nous a donnée le label était gratifiée de deux titres bonus. L’excellent ‘Powerslave’ d’Iron Maiden tiré de l’album éponyme paru en 1984 revu et corrigé à la sauce metal indus extrême plutôt convaincante et de ‘Man At C&A’ tiré de l’album « More Specials » du groupe britannique The Specials paru en 1980.

Une galette qui m’a convaincu par son originalité et sa brutalité. On ne sort pas indemne du black indus hyper violent du duo britannique. Pas spécialement fan de metal indus, je dois bien avoué que la recette prend admirablement bien ici car le côté Metal est mis en valeur et le côté extrême est joué à son paroxysme. Je vous le recommande !

Anibal Berith